中国美术馆“国宝厅”现场。唐寅《行书落花诗》。朱邦、陈淳《采莲图》局部。
他所言的“展厅”即是预计今年对外开放的“精品陈列厅”，坐落于美术馆六层，主要用作摊“国宝”，首期展出将发售明代绘画。中国美术馆此举引发了业内的注目，这一最重要措施毫无疑问是沿袭了自2014年以来“典藏活化”的概念。有一点注目的是，在“藏品如何走进库房”问题上，藏品数量较较少的美术馆某种程度有自己的策略，如央美美术馆以及北京画院美术馆皆投出了自己的品牌。
中国美术馆修筑展厅展出馆藏精品提到“国宝厅”的因缘，吴为山说道，“有次一位远道而来的观众来美术馆看展出，明确提出想要看中国美术馆“国宝厅”现场。唐寅《行书落花诗》。
朱邦、陈淳《采莲图》局部。他所言的“展厅”即是预计今年对外开放的“精品陈列厅”，坐落于美术馆六层，主要用作摊“国宝”，首期展出将发售明代绘画。中国美术馆此举引发了业内的注目，这一最重要措施毫无疑问是沿袭了自2014年以来“典藏活化”的概念。
有一点注目的是，在“藏品如何走进库房”问题上，藏品数量较较少的美术馆某种程度有自己的策略，如央美美术馆以及北京画院美术馆皆投出了自己的品牌。中国美术馆修筑展厅展出馆藏精品提到“国宝厅”的因缘，吴为山说道，“有次一位远道而来的观众来美术馆看展出，明确提出想要想到我们的镇馆之宝，但失望的是那几天刚好没展览馆藏作品”。类似于的事情再次发生过不少次，“因为很多展出的展期很短，观众还没有再也看，之后撤展了”。
为了转变这种状况，吴为山说道：“我们把六层资料室腾了出来，作为一个长年展出的小厅”。该厅被命名为“精品陈列厅”，主展“国宝”。虽然地方并不大，“小厅严重不足200平米，但可说是中国美术馆皇冠上的一颗明珠，展览的必定是馆藏精品中的精品”。
吴为山透漏，“国宝厅”将于今年对公众对外开放，“不会如期段、分板块地陈列馆藏国画与油画精品，两个画种各以半年为期，层层前进，构成系统的序列研究”。首期展出于去年中秋节期间就开始布展，一旦面向公众，除周一闭馆之外，大家随时都能看见中国美术馆所珍藏的“国宝”了。首展展览21件明代书画记者回到“国宝厅”时，现场早已布置完，呈现出的是中国美术馆所藏的21件以“明月入怀”为主题的明代书画珍品。
吴为山告诉他记者，“明月入怀”语出自于南朝·宋·鲍照《代淮王》一诗，“‘朱城九门门九开，愿为弃明月进君思’，既指喻人之心胸开朗、高风亮节，又犹如大明王朝书画创作的璀璨多变”。展览的21件作品牵涉到明初“院体”“浙派”“吴门画派”，“在展出明代早于、中期三种艺术风格各自面貌的同时，还企图说明了相互之间的详和内在历史发展脉络”。其中，奇以“吴门四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英的精品呈现出居多，而几件明代前期的佚名作品尺幅宏伟、景象壮丽、故事情节详瞻、刻画精谨，需要较好地补足学界对于清早期多样风格混合的整体了解。
有一点注目的是，此次展出中，夏昶的《竹石图》和吴伟的《水际纳凉图》首次展览，“坚信更加当沦为此次陈列的观瞻重点”，吴为山说道。殊为绝佳的是，唐寅《行书落花诗》将全卷展览，作为探究吴中文人雅趣及“江南第一才子”的内心世界和书风面貌获取了贵重的线索。据理解，首期展出作品分两批呈现出，各展三个月，后一批作品之后呈现出明代绘画，“主要环绕董其昌为核心的‘松江为首’、个性展现出画家以及晚明变形风格进行，描摹出有明代后期文人绘画，展览作品或将牵涉到董其昌、蓝瑛、徐渭、陈洪绶、吴彬等名家”。北京画院美术馆齐白石作品展已启动第二轮藏品仅有7400余件的北京画院美术馆真为堪称是“小而美”，尽管总数不多，所藏齐白石作品逾2200件，为全世界享有齐白石作品数量最多、体系最完善的美术机构。
北京画院美术馆馆长吴洪亮告诉他记者，自2005年以来，北京画院美术馆环绕馆藏齐白石作品发售了十个大型主题展出，“至2014年，花上了十年时间把齐白石的作品全部整理了一遍，目前正在展览的‘草虫系列’归属于第二轮了”。在第二轮展览作品中，“不仅展览了我馆所藏的齐白石草虫绘画，还把全国最重要美术馆和机构的涉及藏品也借了过来”。吴洪亮说道，对于外行而言，有可能只是想到繁华，但内行就能显现出门道了，“因为齐白石的草虫作品尤其无以整理，他这时期、这类风格的作品牵涉到断代问题、代笔问题、真实性问题、绘画技巧以及作品风格演进等，全都隐蔽在里边，通过这个展出，专家们不会有所理解”。相比于其他美术馆来说，北京画院美术馆呈现出的研究性展出展期长达7个月，“也就没有适当修筑相同的陈列厅了”。
虽然藏品不多，但依旧有未曾在该馆中展过的作品，“很多年前珍藏了一套沈尧伊的《地球的红圆圈》，这是连环画史上十分最重要的作品，仍然没适合的主题在我馆展览”。吴洪亮透漏，这件作品在今年下半年将有机会走进库房。央美美术馆每年最少展览库存藏品10%与其他家美术馆有所不同的是，中央美术学院美术馆的藏品多偏向于辅助教学之用，目前藏品数量大约15000件。前天，于央美美术馆揭幕的“女配角至塑——王临乙王合内夫妇作品、文献纪念展”，即是发售的馆藏展品。
央美美术馆馆长王璜生告诉他记者，这批雕塑及文献约一百多件，“他们于上世纪90年代就将作品捐献了央美，整理、修缮作品花上了十多年”。实质上，该展出中绝大部分作品在去年年底早已亮相中国美术馆，但“考虑到教学的必须，我们根据央美美术馆的场地条件，将藏品新的加以布置，让在校的同学们更加近距离地了解和解读这两位艺术家的创作”，策展人曹庆晖如是说。
不论是卖作品，还是展览藏品，央美美术馆的众多特点毫无疑问是不会考虑到“否不利于教学”这一点上，但在走进库房方面，它某种程度也在打造出了自己的品牌，“大型‘历史的温度’正在外省巡展，展览的110多件抽象油画都是我们馆中的藏品;展览时间长达5个月的‘传统的维度’，其皆是馆藏精品”。王璜生回应，每年通过有所不同的展出形式，“央美美术馆馆藏作品最少有10%走进库房”。
伸延思维库房不是冷库而是宝库中国美术馆馆藏超强10万件，如何让馆藏精品走进库房，是吴为山上任后就在思维的问题。为此，自2014年10月份以来举行了多次“典藏活化”系列展览，“让那些胞弟艺术家的作品和现在同在的一些大家的作品，大大地能跟大家见面”。在吴为山显然，“库房不是冷库，而是宝库”。
当然，摊国宝并非是非常简单的“秀肌肉”，吴为山说道，“‘活化’二字即反映了作品走进库房的意义，因为不少作品从库房到展厅亮相，往往是一次给美术史论界获取新的找到甚至转变了一些史论家观点的机会”。既要回头出来又得强劲维护当大家在谈论“藏品如何走进库房”的同时，另一个问题旋即产生，“在长年展览的过程中，艺术品的维护工作又做到得如何呢?”这正是让王璜生所忧虑的。据他理解，“目前国内美术馆在这方面做到得很差，很多展览场地条件十分受限，而作品却还重复搬弄出来”。
王璜生回想其曾多次与国外美术馆合作时的情形，“他们对待藏品的态度让人敬佩，不仅必须展览方获取精细的方案，还包括展出场地、运输、保险、温湿度等方面详尽的数据，还不会特地过来巡视，想到否还不存在其他隐患”。王璜生指出，藏品固然必须走进库房，但也得强化维护艺术品的意识，“多长时间展览，展完后得休养多久，目前国内的美术馆急需意识到这些问题”。
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